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春晚正在一次次的彩排中，我關(guān)注了一下語言類節(jié)目單，照舊沒有看到驚喜。姜昆的相聲《我暈》有網(wǎng)絡(luò)力量的支持，會(huì)有一些最新的段子，但由于要呼應(yīng)改革三十年的大題目，講述中國三十年來的變遷，就決定了它歌頌型相聲的身份；同樣的，馮鞏的《暖冬》也表現(xiàn)秀水街三十年來的變化；李偉健、武賓與兩名臺(tái)灣演員合說的相聲《團(tuán)團(tuán)圓圓》，內(nèi)容是講述兩岸一家親；郭達(dá)、蔡明合作小品《北京歡迎你》，以爭搶奧運(yùn)志愿者的衣服為主線，趕的是奧運(yùn)的潮，表的是志愿者的情。

幾位大腕的相聲小品，分別傍上了奧運(yùn)、改革開放三十年、臺(tái)灣關(guān)系等大事件，看來，曾經(jīng)的文藝“地?cái)傌洝保呀?jīng)承擔(dān)起了宏大敘事的任務(wù)。針砭社會(huì)現(xiàn)象的諷刺型相聲我卻沒有看到。從上世紀(jì)八十年代，從《宇宙牌香煙》和《吃面條》開始，春晚將難登大雅之堂的相聲小品捧成熱門藝術(shù)，一批批優(yōu)秀相聲小品如《小偷公司》、《五官爭功》、《打撲克》等作品走進(jìn)千家萬戶，相聲小品演員也成了笑星名角。但隨著能力越來越大，他們身負(fù)的責(zé)任也逐漸沉重起來。

讓一門幽默諷刺藝術(shù)去歌唱新時(shí)代，唱響主旋律，這不是創(chuàng)舉，是前輩們?cè)缇桶l(fā)明了的，也是讓群眾喜聞樂見的好辦法。但這個(gè)“責(zé)任”也喻示著限制，當(dāng)笑聲被貼上歌頌的標(biāo)簽，相聲小品的立足之本諷刺，就不得不發(fā)生某種變異。諷刺一個(gè)丑惡現(xiàn)象，要考慮它的社會(huì)影響，諷刺一個(gè)人物，要顧及人家的社會(huì)身份，諷刺腐敗事件，要衡量會(huì)不會(huì)誤導(dǎo)觀眾，會(huì)不會(huì)影響形象。當(dāng)這些圈圈套套加在相聲小品身上，它想再逗人笑，自己能笑得起來嗎？

當(dāng)輕松的諷刺、活潑的幽默被規(guī)定了方向，它帶給人們的將很難是笑聲，這是語言類節(jié)目不再有趣不再受歡迎的問題所在，它的核心氣質(zhì)丟了。所以相聲衰落了，小品衰落了。人們遠(yuǎn)離春晚相聲，呼喚小劇場相聲，走進(jìn)二人轉(zhuǎn)劇場，甚至親手制作春晚相聲。所以郭德綱火了，小劇場相聲火了，網(wǎng)友和老百姓說，那才是真相聲。

想讓相聲小品再度迷人起來，就得給他們松松綁，讓相聲回歸原來的樣子。歌頌型相聲自有它的舞臺(tái)，諷刺型相聲也應(yīng)有自己的市場。我們不要被諷刺嚇到，不必給調(diào)侃激怒，更不需擔(dān)心謬種流傳，高估它的負(fù)面影響，不就是相聲小段嘛，觀眾只把它當(dāng)成解悶的樂子，說幾句怪話天塌不下來。聽聽郭德綱，看看小沈陽(小沈陽去年無緣春晚，今年終于攻擂成功。)在這個(gè)經(jīng)濟(jì)寒風(fēng)料峭的時(shí)候，讓錢包收緊的人民多點(diǎn)快樂，也是以人為本。

在春晚誕生的那幾年，相聲小品也曾經(jīng)嬉笑怒罵過，諷刺很多社會(huì)現(xiàn)象，很受觀眾的歡迎，而且也沒見什么負(fù)面影響，那時(shí)的它代表著先進(jìn)生產(chǎn)力。如今，我們的時(shí)代越來越進(jìn)步，文化生活越來越自由，相聲小品反倒廢掉了武功，遠(yuǎn)離了觀眾的心聲，成了落后生產(chǎn)力，這是老百姓所不喜聞樂見的。

我們期待著相聲小品重新先進(jìn)起來。（潘采夫） 

來源：新華網(wǎng)

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